Майка алкоголичка

Он был в расцвете сил. Но в дальнейшем работал в основном с малыми группами, где ведущая роль принадлежала саксофону. В начале 40 х годов судьба вновь бросила хокинсу вызов. На сей раз его соперниками были не сверстники, а совсем молодые музыканты зачинатели стиля боп, намеревавшиеся совершить переворот в джазе. Большинство джазменов старшего поколения приняли боп в штыки.

Хокинс оказался одним из немногих, кто поддержал молодежь. Возможно, причина была в том, что хокинса всегда отличал интерес к гармонии, и ему было легче, чем джазменам старой школы, разобраться в новациях боперов. Кроме того, к 1945 году он уже более двадцати лет находился в числе лучших музыкантов джаза, и не в характере хокинса было плестись в хвосте. Первая пластинка в стиле боп была выпущена в 1944 году с помощью хокинса, который пригласил для участия в записи нескольких молодых музыкантов, в том числе диззи гиллеспи, барабанщика макса роуча и саксофониста лео паркера. Но, несмотря на желание не отстать от боперов, хокинс все же остался позади. Ему удалось постичь гармоническую сторону творчества боперов, однако их ритмические новшества оказались недоступны для него так же, как и для других музыкантов старшего поколения. Более того, к концу 40 х годов даже саксофонисты, не признававшие боп например, стен гетц предпочитали подражать более легкой, изящной манере игры лестера янга, основного конкурента хокинса. Сам хокинс продолжал играть по старому. Репутация его была на высоте, он все так же записывался на пластинки, регулярно выступал в америке и в европе.

Хокинс умер в 1969 году от болезни печени, вызванной, по видимому, злоупотреблением виски. В творчестве хокинса можно наметить три периода. Во втором с начала 30 х годов до середины 40 х, то есть до утверждения в джазе боперов хокинса отличает более мягкая и раскованная манера.

В последний период звучание его саксофона вновь приобретает жесткость, наполняется резкими, отрывистыми фразами. В первые два периода вклад хокинса в развитие джаза состоял в новом подходе к импровизации, основанном на гармонии.

Но в 1933 году, незадолго до ухода из оркестра хендерсона, хокинс подошел к разрешению этой проблемы. За пять лет пребывания за границей хокинс выпустил множество пластинок с лучшими европейскими и гастролирующими американскими исполнителями. Сам хокинс начинает свое соло со вступительного риффа комбелля, повторяя его в быстром свинговом стиле, вероятно, для того, чтобы показать, кто истинный хозяин положения.

По сравнению с большинством популярных пьес в данной композиции гармония более сложна и включает три тональности, одна из которых минорная. Хокинс превратил композицию в упражнение на хроматические побочные аккорды.

Майка алкоголичка

Еще интересные статьи: