Картинки на майку

Создавая фон нэнтону, эллингтон использует отдельные половинные и целые длительности, лишь картинки на майку контуры гармонии. Бас и банджо аккомпанируют перекличке ходжеса и уильямса. Кути играет на фоне напряженных саксофонных риффов с подключением картинки на майку контрабаса из ритм секции.

Почти во всех биг бэндах в исполнении практически постоянно участвует полный набор ритмических инструментов, за исключением тех случаев, когда гитара или бас солируют. У эллингтона, однако, оказалось достаточно воображения, чтобы разбивать ритмическую секцию и по разному группировать инструменты, достигая многообразия, зачастую как бы подспудного, и вновь и вновь демонстрируя свое мастерство.

Непрекращающееся движение, контраст, сдвиги и изменения как в рельефных мелодических формах, так и в деталях бэк граунда… соло превосходны уильямс опять цитирует армстронга, а ансамбль постоянно свингует. Это одна из типичных для эллингтона пьес. Эта тема очень жизнерадостная мелодия, представляющая собой стандартную тридцатидвухтактовую форму, картинки на майку для популярных песен.

За изложением темы следуют соло в исполнении ведущих музыкантов ансамбля, которые переключаются с бриджа на тему и обратно. Задумана ли эта пьеса как подражание движению поезда, я не знаю. Но этот эффект в ней, несомненно, присутствует.

Эта система была заимствована из маршей, столь популярных в те годы. В сущности, именно этот подход с самого начала освоили белые музыканты диксиленда. Но в негритянских оркестрах то, что принималось за полифонию, по сути дела, больше походило на гетерофонию. Луи армстронг, будучи вторым корнетистом у кинга оливера, играл свою партию, не стремясь к гармоническому соответствию с мелодией оливера, но и не противопоставляя себя ему. Следуя гетерофонной системе, он вел свою линию параллельно.

Эллингтон, как мы убедились, имел смутное представление о ранних формах негритянской музыки, но другие члены ансамбля, и в их числе новоорлеанец барни бигард, неплохо в них ориентировались. Я подозреваю, что именно барни предложил воспользоваться данным приемом. Как бы то ни было, находка оказалась к месту. После соло кути следует повтор главной темы, а затем нэнтон солирует в своей обычной манере на фоне упрощенного варианта фигуры, служившей аккомпанементом для трубы. Далее главная тема еще раз повторяется с постепенным замедлением, а труба завершает пьесу короткой каденцией. Все чрезвычайно просто здесь почти нет взаимодействия солистов и различных инструментальных групп приема, перенятого эллингтоном у хендерсона.

Картинки на майку

Еще интересные статьи: