Картинки на футболки

К счастью, армстронг полностью не перенял манеру джо смита. Его собственная исполнительская концепция пустила настолько глубокие корни, что изменить ее было уже невозможно. Влияние джо смита длилось недолго. В те же годы армстронг встречает двух других талантливых и высокообразованных виртуозов трубы, оказавших по настоящему глубокое и заметное влияние на стиль его игры.

Ролф, были звездами ведущих танцевальных ансамблей. Как и многие другие трубачи солисты, воспитанники старой школы, они придавали особое значение использованию эффектных приемов и технике игры. Оба свободно владели всеми духовыми инструментами, играя на них в высоком темпе, точно и с хорошей интонацией. Интересно, что их профессиональное мастерство покоряло не столько зрителей, сколько коллег джазменов, многие из которых были самоучками и знали, как трудно достичь такого уровня игры.

Армстронг видел, в какой восторг приводит этот трюк и любителей джаза, и музыкантов, поэтому где то весной 1925 года он начал совершенствовать свое владение верхним регистром. До этого он, как все другие джазовые корнетисты, никогда не играл выше верхнего до, лишь изредка исполняя звуки выше соль или ля. Вначале армстронг использует верхний регистр просто для того, чтобы внести в игру приятное разнообразие, но потом он настолько увлекся этим приемом, что временами кажется, будто он только для того и выходил на эстраду, чтобы извлечь из своей трубы как можно картинки на футболки нот до, совершив под конец немыслимый скачок к фа.

Но если армстронг что то и заимствовал у нью йоркских джазменов, то те переняли у него гораздо больше. Все они не жалели сил, чтобы усвоить секреты его мастерства. Таким образом, к 1925 году в мире музыкального бизнеса об армстронге сложилось высокое мнение.

Он еще не был достаточно известен широкой публике, даже негритянской, но музыкальные дельцы относились к нему с большим уважением. В сложившейся обстановке он мог бы продолжать работать с хендерсоном сколько хотел, но к лету армстронг картинки на футболки чувствовать себя в коллективе неуютно.

Например, там постоянно ошивалась некая тэк энни, с которой надо было уметь разговаривать. На тех, кто не находил с ней общего языка, она могла запросто натравить своих дружков громил, а то и сама поколотить за милую душу. Они до смерти избили дона маррея, считавшегося в те годы лучшим кларнетистом. Мастерством маррея восхищался весь музыкальный мир.

Он выступал с ведущими коллективами города. Но это не спасло его от гибели. А ведь он был белым. Тут же появился ее ухажер… отвесив девице оплеуху, он вытащил пистолет и стал угрожать им армстронгу.

Непосредственное управление своими заведениями гангстеры поручали обычно мелким сошкам из собственных рядов или подставным лицам, но последнее слово всегда оставалось за ними. Армстронг работал в атмосфере, пропитанной духом гангстеризма. Разумеется, члены мафии не определяли репертуар оркестров или темп исполнения музыкальных пьес, но даже такой крупный исполнитель, каким вскоре стал армстронг, не мог без их согласия сменить место работы, выбрать ту, которая ему больше по душе.

Картинки на футболки

Еще интересные статьи: