Кепки на заказ

Но лицо всех его ансамблей определял новый стиль исполнения, который майлс создавал после выхода пластинок кул джаза. Этот стиль разительно контрастировал с экспрессивной, бравурной манерой гиллеспи и его школы. Там, где гиллеспи выплескивал каскады звуков, майлс играл лишь несколько тонов, объединенных в короткие фразы.

Он заполнял паузами иногда длящимися до полутора тактов даже медленные пьесы, а иногда брал звуки столь же большой длительности. Если труба гиллеспи кепки на заказ ясным, чистым звучанием, то кепки на заказ предпочитал мягкий тембр, часто использовал сурдину или играл еле слышно, приближаясь раструбом вплотную к микрофону, использовал дёрти тоны и нисходящее на полтона глиссандо, придававшее тембру несколько гнусавый оттенок. Если у гиллеспи был мощный высокий регистр, к которому он часто прибегал, то девис, как правило, играл в среднем регистре, иногда подолгу оставаясь в пределах одной октавы. Там, где гиллеспи и другие боперы исполняли длинные, кепки на заказ фразы, иногда продолжительностью в десять одиннадцать тактов, девис предпочитал обрубленные, лаконичные фигуры, накладывая их на граунд бит. Казалось, он кладет на музыкальное полотно лишь отдельные мазки, не вырисовывая тщательно всех деталей.

Начиная с 30 х годов в джазе доминировали инструменталисты, которые любили стремительные темпы и обрушивали на слушателей настоящие звуковые бури. Именно такими исполнителями являются хокинс, гудмен, элдридж, тейтум, паркер, гиллеспи. Конечно, и раньше были трубачи, предпочитавшие экономные выразительные средства, например бак клейтон, макс камински, но в целом музыканты играли в полнокровной, кепки на заказ манере.

А в репризе майлс растягивает среднюю часть настолько, что она уже не укладывается целиком в установленное время и ему приходится оборвать ее, не закончив. Солисты и прежде стремились уходить от метрической пульсации, но это не всегда у них получалось. Лишь девис до конца осознал этот принцип. Он свободно манипулировал с темой, будто забыв об аккомпанементе ритм группы.

Создавалось впечатление, что темп пьесы замедляется, хотя ритм группа прекрасно поддерживала граунд бит. То, что здесь демонстрирует майлс, крайне редко встречается в джазе. Разумеется, многие джазмены без труда умеют оторвать мелодию от метрической пульсации, но, как правило, они делают это неосознанно, инстинктивно, ибо это у них в крови. Но мало кто, подобно майлсу, сознательно идет на эксперимент с ритмом по заранее разработанной модели. Композиция интересна и по своей структуре она построена не на смене гармоний, а на ладовой основе. Напомним, что любой лад это совокупность звуков, звукоряд, которым композитор или импровизатор свободно манипулирует по своему усмотрению.

Кепки на заказ

Еще интересные статьи: