Футболка с нирваной

Свободное варьирование мелодии относительно футболка с нирваной бита практиковалось, разумеется, всеми джазменами. Многие музыканты, например сидней беше, довольно часто использовали этот прием. К 1927 году армстронг в отрыве от заданного метра играл не только отдельные звуки, но и целые музыкальные фразы, иногда и вовсе отказываясь от каких либо метрических схем.

Ни один джазовый музыкант не делал это в таком объеме. В этой записи уинн превосходный, хотя и малоизвестный тромбонист играет изумительное соло. Во второй половине этой пьесы используется так называемый стоп тайм хорус прием, при котором сопровождающие инструменты задают лишь один или два акцента, оставляя солиста без ритмического сопровождения, что позволяет ему играть совершенно свободно.

Со временем армстронг позволял себе еще сильнее отклоняться от граунд бита, и в 30 х годах он довольно часто допускал не более одного акцента на такт. Возможно, эта особенность его игры, как ничто другое, притягивала к нему музыкантов современников. В течение 1924 года армстронг, игравший в оркестре оливера, сделал еще более двадцати записей.

Солировал он не часто и, будучи вторым корнетом, обычно создавал фон для оливера однако уже тогда было очевидно, что он более интересный и изобретательный исполнитель, чем оливер. Вскоре записи стали пользоваться большим спросом.

Каждая фраза своего рода небольшая мелодическая жемчужина, полная неожиданностей, и все соло слагается в единое целое. Композиционный принцип здесь вряд ли сложен, но по тем временам подобное единство в сольном хорусе было редкостью. В следующей серии грамзаписей армстронг играл в сопровождении группы, собранной специально для этой цели. В ее состав входили мастера, не обязательно джазмены, задача которых сводилась к тому, чтобы поддерживать исполнение звезды. Ритм группа включала новоорлеанского партнера армстронга затти синглтона и нового пианиста по имени эрл хайнс.

С ними армстронг сделал множество великолепных записей. Армстронг начинает играть медленно, затем следует пауза, после нее брейк, и темп ускоряется вдвое, что весьма необычно для такого рода импровизации. Брейк начинается тремя короткими звуками, исполняемыми в любом случае не в такт с заданным темпом. Когда же армстронг разворачивает структуру в новом темпе, мы вдруг ловим себя на мысли, что у армстронга эти первые три тона зародились в двух вариантах как четвертные длительности в одном темпе и как половинные в другом. Порой создается впечатление, что армстронг пытается играть сразу в двух темпах. Многие историки раннего джаза считают ее величайшим произведением. Оно открывается длинной бравурной каденцией армстронга, которая уже сама по себе могла бы сделать грамзапись бессмертной.

Футболка с нирваной

Еще интересные статьи: