Коллектив хендерсона являлся ведущим негритянским оркестром в стране, и понятно, что платили там больше, чем у дюка. Решение уильямса deathcore футболки мудрым. Коллективу хендерсона предстояло пережить трудные времена, и к моменту окончания преобразований через год или около того оркестр эллингтона добился первенства.
Для дюка потеря музыканта представляла серьезное испытание, поскольку то, что играл у него каждый инструменталист, хранилось в памяти именно этого исполнителя. Единственный путь для новичка освоить репертуар лежал через прослушивание грамзаписей, или же ему оставалось надеяться на помощь кого либо из коллег по секции.
Эллингтон, по своему обыкновению, никогда не навязывал кути роль майли как специалиста по граул эффектам. Дюк вообще не любил давать прямых указаний, даже когда его об этом просили. Этот подход представляется вполне сознательным, ведь мы помним дюк всегда дорожил проявлением естественных склонностей исполнителей. Так что в течение нескольких месяцев кути играл только с открытым раструбом, а уэтсол и дженкинс солировали с применением граул эффектов.
Когда играл трикки сэм, я смеялся, потому что это казалось мне забавным. Но в конце концов меня осенило.
Тизол дал согласие и пробыл в ансамбле, хотя и с перерывами, пятнадцать лет. Воспитанный в классической музыкальной традиции, отрицавшей хот музыку, тизол так никогда и не стал солирующим джазовым импровизатором. Многочисленные соло, сыгранные им у эллингтона, представляют собой непосредственное воспроизведение нотированной мелодии, отличающееся достаточной чистотой звучания и безупречностью исполнения, а также равномерной динамикой, что типично для музыкантов симфонического толка. Трудно себе представить манеру, более противоположную манере трикки сэма, и в этом плане тизол был еще одной струной под смычком эллингтона. Этим, однако, не исчерпывается вклад тизола в общее дело.
Тизол в совершенстве владел искусством транспозиции и мог прочесть любую партию. Благодаря этому, а также тому, что вентильный тромбон обеспечивал быстрый темп исполнения, дюк время от времени перемещал тизола в секцию саксофонов, добавляя к ней таким образом четвертый голос. Эллингтон никогда не писал партии для каждого инструмента в отдельности. Если он вообще доверял что либо бумаге, то ограничивался весьма приблизительной партитурой.
Еще интересные статьи:
картинки на футболки
Babor