Майки для мальчиков

Наверное, ни один профессиональный трубач не обращался так безжалостно со своими губами, как армстронг. Одна из причин этого заключалась в том, что он постоянно испытывал давление извне. Даже если рот его был в плохом состоянии, от него требовалось одно играть и играть. И все же основным виновником всех его бед был он сам, а точнее отсутствие у него настоящей школы. С самого начала предоставленный самому себе, армстронг усвоил неправильные навыки игры. Пожалуй, ни одна из названных причин сама по себе не сыграла решающей роли, но, вместе взятые, они привели к плачевному результату из года в год уровень его исполнительского мастерства снижался.

Рубцовая ткань тоньше и менее эластична, чем нормальная кожа. Поскольку после каждой травмы образуются все новые и новые рубцы, ткани рта постепенно теряют свою эластичность. При исполнении быстрых майков для мальчиков трубач несколько раз в секунду меняет напряжение губ. Однако губы, покрытые жесткими рубцами, с трудом принимают нужную форму, а иногда и вовсе теряют способность это делать.

Первые признаки этого появились еще в 1925 году, а к 1932 году они стали заметны даже неспециалистам. Это был не эксперимент. Губы армстронга разрушались.

Армстронга одолевало и множество других проблем. Все требовали от него непрерывных выступлений. Массу неприятностей доставлял армстронгу иск рокуэлла, судебное разбирательство по которому продолжалось всю весну. Не давали покоя и гангстеры.

Кое кто из сурово критиковавших армстронга за исполнение коммерческих песен с биг бэндами продолжали превозносить эллингтона и хендерсона, а ведь они занимались тем же самым. Армстронг в течение долгих лет работал в биг бэндах, потому что этого желала публика. И требовать от него возвращения к умирающему стилю, который не давал больше средств к существованию, было со стороны критиков просто несправедливо. Однако более ранние замечания в адрес музыканта были отнюдь не безосновательны. Неизменная форма этих записей, рассчитанная лишь на то, чтобы обеспечить максимальную демонстрацию возможностей армстронга, временами оказывается просто нежизнеспособной.

Низкое качество аккомпанирующих оркестров и в первую очередь неудовлетворительное звучание саксофонов может так же раздражать, как жужжание невидимого комара в темной комнате. Наконец, сам армстронг, изнуренный работой, нередко заставляет думать, что его вдохновение и фантазия, а может быть, даже и любовь к джазу утрачены. Для них он был не более чем еще одним забавным черномазым, из которого надо было выжать все что возможно. Неудивительно, что с июля 1929 года до весны следующего года из двадцати пьес, записанных им с различными оркестрами, нет ни одной действительно заслуживающей внимания. Вопреки словам армстронга, утверждавшего, что он может не обращать внимания на аккомпанемент, его, как и любого другого музыканта с развитым чувством гармонии и чуткостью к малейшим изменениям ритма, не могло не выбивать из колеи плохое интонирование и неуклюжая фразировка.

Майки для мальчиков

Еще интересные статьи: