Роспись на футболке

Именно таким стал этот день для роспись на футболке Он лидирует в ансамблевом вступлении, переходит в соло из тридцати двух тактов, поет следующие тридцать два такта, обменивается брейками с гитаристом и наконец приводит ансамбль к финалу. Остальные соло кажутся минутными передышками среди урагана. И если даже признать в ней наличие мелодии, то выявить ее очень трудно. Луи начинает короткое восьмитактовое вступление, паря над ансамблем, а затем погружается в соло, несомненно лучшее из трех четырех наиболее известных. Во втором такте он выстраивает фразу, которую другой музыкант закончил бы в третьем такте каким либо выдержанным звуком возможно, эффектным си бемолем он как раз появляется в четвертом такте.

Армстронг не останавливается на этом. Он разворачивает следующую, аналогичную, но несколько измененную версию первой фразы и преподносит один из тех маленьких сюрпризов, которыми одаривает нас так часто. Он делает не менее эффектное до четвертой доли второго такта конечной нотой первой фразы и одновременно начальным звуком второй. Аналогичное построение встречается и в шестнадцатом такте при переходе ко второй половине мелодии. После соло доддса армстронг поет брейк и затем хорус в манере скэт, представляющий не меньший интерес, чем лучшие инструментальные соло.

В восьмом такте он растягивает мелодические фигуры в нечто похожее на триоли, но столь неопределимое, что не поддается записи. Кульминация вокальной линии достигается во второй части, где он поет длинную секвенцию четверти с точками. Позже такие секвенции превратятся в клише. Но, насколько я мог установить, подобные приемы в джазе до армстронга никто не использовал.

Следом за вокальным соло луи исполняет серию роспись на футболке в манере скэт с гитаристом лонни джонсоном. Тогда как джонсон вновь и вновь повторяет более или менее похожую фигуру, все брейки армстронга совершенно различны.

Он нагнетает напряженность, сильно выделяя звуки и вдруг круто обрывая их или добавляя быстрое заключительное вибрато. И еще раз он прибегает к контрметру. В десятом такте темп вдвое увеличенный он играет две четвертные ноты с последующим скачком на октаву. В десятом такте он добивается потрясающего эффекта, исполняя то же самое в противоположном движении, так что скачок оказывается обращенным и расположенным на другой доле. Наконец, по мере приближения к финалу, армстронг возвращается к медленному темпу и играет проникновенный блюзовый хорус в новом, меланхолическом настроении, со стонами долгих, растянутых блюзовых тонов, что резко контрастирует с жесткой, напряженной стремительностью предшествующего хоруса.

И пусть музыкант давно уже вырос из новоорлеанских одежек и овладел ритмическими сложностями, которые прежде ему и не снились, но этот хорус непосредственно вытекает из тех медленных блюзов, что он играл когда то в барах для сутенеров и проституток. Она была записана в июне, еще до приезда редмена, но во многих отношениях это уже новый стиль, стиль армстронга, далеко отошедшего от новоорлеанской традиции. Мелодия этого бесхитростного блюза принадлежит джо оливеру и была сыграна им всего за две недели до исполнения армстронгом. Остается невыясненным вопрос, слышал ли последний запись оливера.

Роспись на футболке

Еще интересные статьи: