Макс роуч постоянно держит ритм на тарелках, в быстрых темпах демонстрируя свое знаменитое мерцающее звучание. Мингус твердо ведет линию баса, подстегивая метр и создавая тем самым иллюзию ускорения темпа. Пауэлл берет аккорды, как бы расставляя знаки препинания. Паркер же везде превосходен.
Наконец, можно упомянуть о записях, сделанных в 1949 году со струнными инструментами. Их цель заключалась в том, чтобы подать саксофон паркера в более элегантном сопровождении по сравнению с обычным составом боп ансамбля.
По свидетельству расселла, ряды скрипок внушали паркеру страх. Но для человека, никогда не слышавшего игру паркера, хорошо начать знакомство с ней именно с этих записей. Особо следует сказать о музыкальных темах, созданных паркером. Их не назовешь законченными мелодиями.
Это, скорее, наброски, мелодические импульсы тем, которые исполнялись в начале и в конце композиции, обычно в унисон. Паркер не записывал темы, а наигрывал мелодию музыкантам в студии до тех пор, пока они не запоминали ее.
В то время тейтум обладал ослепительной техникой, которая позднее поражала музыкантов. Несомненно, он обрел известность сначала в местных кругах, а потом и в мире джаза. С семнадцати лет он был штатным пианистом на радиостанции в толидо.
По местному радио регулярно передавали его пятнадцатиминутные выступления, которые стали так популярны, что позднее транслировались и по национальной радиосети. В конце 20 х годов тейтум штурмом взял джазовый нью йорк. Знакомые тейтума получали большое удовольствие, когда шли с ним в кабаре или ночной клуб и приглашали его поиграть с ничего не подозревавшими местными музыкантами.
Пианистов он повергал в благоговейный ужас. Многие просто отказывались играть при появлении тейтума.
Еще интересные статьи:
футболки kappa боруссия
Buzabandis