Новогодние надписи на футболках

Оба постепенно выработали свой ярко индивидуальный стиль, который было легко воспринимать, но трудно имитировать. Оба музыканта жили достаточно долго, смогли развить свой талант, оставили после себя значительное число грамзаписей. В отличие от других белых музыкантов тигарден постоянно общался с неграми. Тигарден в пять лет начал играть на баритон горне, а в восемь перешел на тромбон, благо мундштуки этих инструментов сходны. В пятнадцать лет он стал гастролировать вместе со новогодней надписи на футболках матерью профессиональной пианисткой. В течение последующих семи лет он объездил весь юго запад сша. В 1898 г.

По мнению тигардена, келли был тогда одним из лучших джазовых пианистов. Несмотря на множество лестных предложений от знаменитых руководителей оркестров, он решительно отказывался делать грамзаписи или покидать район хьюстона, галвестона и сан антонио, где протекала его творческая жизнь. В 1927 году тигарден приехал в нью йорк, где вместе с пи ви расселлом и уинджи маноном, с которыми когда то играл на юге, стал посещать нью йоркские джем сешн. Он буквально потряс своих коллег и уже через несколько недель имел несколько выгоднейших ангажементов. Его репутация была так высока, что в дальнейшем он никогда не оставался без работы. Его оркестры никогда не пользовались особым успехом, и в 1946 году он окончательно отказался от этой затеи. Творческая жизнь тигардена была долгой и удачливой.

Умер он окруженный почетом и уважением в 1964 году. Тигарден был уникальным джазовым тромбонистом.

Если не считать соло на пластинках оркестра хендерсона, харрисон оставил незначительное число записей, по которым трудно составить впечатление о его игре. Лучшие записи сделаны со студийной группой под руководством бенни картера, в которую входили главным образом музыканты оркестра хендерсона. Харрисон пытался отойти от тяжеловесной манеры исполнения новоорлеанских музыкантов и вырабатывал текучее, легатированное звучание, главным образом в верхнем регистре хотя чисто технически сделать это на тромбоне труднее, чем на любом другом духовом инструменте.

Но все таки главное для нас заключено в его игре на тромбоне. Стиль тигардена был настолько индивидуален, что у него почти не было имитаторов. В конце 20 х годов группа белых музыкантов, включая тигардена, пи ви расселла, бенни гудмена, бикса бейдербека и других, впервые в истории джаза могла на равных соперничать с лучшими негритянскими джазменами. И хотя в джазе продолжали доминировать негритянские артисты так, видимо, будет всегда белые музыканты уже заговорили в полный голос. В целом белые и негритянские исполнители работали обособленно, что крайне ограничивало их влияние друг на друга. И все же творчество белых музыкантов оказало воздействие на негритянских исполнителей. Во первых, находясь под впечатлением виртуозной игры белых инструменталистов из джазовых и танцевальных оркестров, негры стали работать над совершенствованием своей техники.

Во вторых, внимание негров привлекли новые принципы аранжировки, их усложненные джазовые гармонии. Некоторые негритянские исполнители, например коулмен хокинс и дон редмен из оркестра флетчера хендерсона, в конце 20 х годов уже экспериментировали с новыми гармониями, но приоритет в этой области оставался за белыми музыкантами. Самый важный результат появления белых музыкантов в джазе никак не связан с джазовым исполнительством. Определяющим для джаза явилось то, что белые музыканты ввели его в основное русло американской культуры. За белыми исполнителями последовали любители джаза, очарованные его мистической силой.

Новогодние надписи на футболках

Еще интересные статьи: