Яркие футболки

Вполне возможно, что, постоянно развиваясь, регтайм пересек ту черту, за которой начинался джаз, не только в яркое футболки орлеане. Но первыми этот шаг сделали яркое футболки новоорлеанские музыканты. Одна из загадок, которую задал музыковедам новый орлеан, связана с существовавшей там музыкальной культурой темнокожих креолов, сыгравших, безусловно, огромную роль в деле формирования раннего джаза. Мы уже рассказывали, что в 1894 году в луизиане во время наступления на права негров был принят закон, по которому каждый, в ком оказалась хоть капля негритянской крови, считался негром. Таким образом, темнокожие креолы были приравнены к тем, кого они всегда считали невежественными, грубыми людьми, презирали за то, что их основным занятием оставался тяжелый физический труд. Старшее поколение темнокожих креолов, выросшее еще до принятия кодекса о неграх, яркое футболки сопротивлялось, пытаясь сохранить ту социальную дистанцию, которая всегда отделяла их от негритянской части населения.

Другое дело молодежь, для которой дискриминационные законы стали привычной составной частью жизни и которая воспринимала свое общественное положение как нечто само собой разумеющееся. Постепенно они начали пытаться и сами играть музыку, так сильно отличавшуюся от благородных вальсов и лансье, которыми яркое футболки их родители. Больше того, к яркому футболки нашего столетия музыкант, не умеющий играть реги, просто не мог получить работу, а в некоторых общественных заведениях, таких, например, как хонки тонкс, ставших школой музыки для армстронга, надо было уметь исполнять еще и блюзы. Надо было исполнять джазовую музыку, рег и еще черт знает что… это все из за болдена. Это он подбил молодых креолов, таких, как беше и кеппард, играть в новом стиле, совсем не так, как когда то играли старина тио и перес. Последние исполняли обычную европейскую музыку, такую же, какую играли белые.

Креолы были воспитаны на традициях европейской музыкальной культуры с ее системой классического музыкального образования и профессиональной подготовки, хотя в то же время все они в какой то мере оставались самоучками. Креольские музыканты могли играть в более быстром темпе, интонационно чище, чем их негритянские коллеги, которых никто и ничему не учил. Но самым главным была их удивительная способность свинговать. Может быть, действительно именно они сделали последний, решающий шаг на пути к созданию джаза? Никто не может сказать это наверняка, но мне кажется, что к 1923 году, когда начали появляться первые записи джазовой музыки в исполнении новоорлеанских музыкантов негров, по крайней мере трое из темнокожих креолов исполнителей беше, ори и мортон свинговали чуть сильнее, чем большинство их негритянских коллег, за исключением армстронга.

Такой авторитетный специалист по новоорлеанскому джазу, как с. Фредерик стар, высказывает предположение, что способность креолов к свингу, возможно, связана с их пристрастием к танцам.

Многие авторы книг о джазе отводят марширующим оркестрам важное место в истории развития джазовой музыки. Фактически же они не были джаз бэндами в полном смысле этого слова. В их репертуар входило немало произведений совершенно неджазового характера марши, песни плантаций, популярные мелодии, реги и даже религиозные гимны. Однако играли они их по своему, в стиле свободной гетерофонии. Каждый инструмент вел свою более или менее самостоятельную партию по отношению к основной мелодической линии, исполняемой корнетом. Когда несколько лет спустя армстронг стал вторым корнетистом в оркестре джо оливера в чикаго, он играл точно в такой же манере, в какой играют уличные оркестры нового орлеана сегодня.

Истории о том, как по дороге на кладбище марширующие ансамбли играли торжественные религиозные гимны, а на обратном пути пускались в свинг, абсолютно достоверны. В наши дни, кстати, все происходит точно так же. Гетерофония вид многоголосия, когда при совместном исполнении мелодии некоторые инструменты или голоса играют свою партию с отклонением от унисона, отходя при этом от основной мелодической линии. Для многих начинающих музыкантов уличные оркестры стали своего рода школой, в которой они не только совершенствовали технику, но и развивали слух. Играть им приходилось почти без остановок.

Лишь время от времени разрешалось делать короткие паузы для отдыха. Молодой трубач погружался в безбрежное море звуков, в котором тонул звук его инструмента.

Яркие футболки

Еще интересные статьи: