Спрос на американские пластинки постоянно возрастал. На европейский рынок поставлялся тот же ассортимент, который предпочитали белые американцы. Гастролировавшие в европе ансамбли состояли в основном из фамилия на футболке исполнителей, так как считалось, что блюзы и стомпы негритянских групп могут интересовать только негритянскую публику. За ним последовали другие белые группы.
В результате стиль европейских джазовых музыкантов начал формироваться под воздействием творчества белых американских джазменов, и в первую очередь бейдербека. Первые значительные европейские трубачи француз филипп брюн и англичанин нэт гонелла считали себя его учениками.
Его влияние испытали томми маккуатер, фамилия на футболке славу ведущего английского трубача 30 х годов, и незаслуженно забытый французский трубач эме барелли. Творчество европейских тромбонистов во многом определял джек тигарден. В отношении английских саксофонистов дона бэрриго, фамилия на футболке федерстонхо и рега дэйра подобную роль сыграли бад фримен и коулмен хокинс. Несмотря на давний и пристальный интерес европейских интеллектуалов к негритянскому искусству, европейский джаз строился по моделям, представленным в творчестве только белых музыкантов.
О настоящем джазе у европейских музыкантов было смутное представление. Конечно, они слышали что то о существовании мортона и оливера, но не имели четкого понятия об их музыке, которую приезжие американцы считали устаревшей.
Она исполняла свинговые аранжировки в манере гудмена и дорси, иногда гастролировала в европе и регулярно выступала по голландскому радио. Развивался джаз и в советской россии. Пожалуй, наиболее известными музыкантами довоенного времени там были руководители оркестров певец леонид утесов и пианист александр цфасман, чья бурная манера страйд напоминала игру джеймса п. Джонсона. В составе оркестра леонида утесова был саксофонист, игравший в стиле бада фримена. В репертуар этого популярного коллектива входили легкие риффовые номера в духе американских свинговых оркестров.
И история немецкого джаза начинается практически лишь после второй мировой войны. Итак, главными центрами европейского джаза оставались париж и лондон. К середине 30 х годов сюда наконец проникло влияние негритянских исполнителей. Это было обусловлено, во первых, тем, что такие белые музыканты, как бериген и спэниер, превозносили в европе армстронга, хокинса и других. Во вторых, изменения, происшедшие в производстве грампластинок после кризиса 1929 года, привели к тому, что записи армстронга, эллингтона и хендерсона, ранее предназначавшиеся только для негров, вошли в основной поток американского экспорта и стали более доступны в европе. Третьей причиной послужили гастроли в европе армстронга 1932 и эллингтона 1 Однако возникший интерес не имел никакого отношения к новоорлеанской музыке, а был направлен только на современных исполнителей.
Еще интересные статьи:
клубные майки
Nidor