Футболки том и джерри

Во время того же сеанса родилась и еще одна мелодия, также не лишенная элемента новизны. Пьеса по преимуществу представляет собой их чередование. Она включает сольные эпизоды и финал, исполняемый всем составом. Вторая тема двадцатитактовое построение, что необычно для популярной музыки того времени, когда в основе почти всех композиций, за исключением блюза, лежали восьмитактовые сегменты. Однако не стоит излишне обольщаться этой новинкой. Ведь здесь нет, скажем, деления на два десятитактовых раздела, или на четыре пятитактовых, или какой либо еще неожиданной комбинации.

Перед нами, по сути дела, два стандартных восьмитактовых сегмента, но только, вместо того чтобы завершить шестнадцатитактовую структуру обычной каденцией, эллингтон оставляет ее открытой, а четыре последних такта, в сущности, просто повторяются. Это дополнение не более чем рефрен изобретение, которое вряд ли может футболки том и джерри находкой эллингтона. Знаменательно, что тоби хардвик, играя свое соло, ограничивается шестнадцатью тактами, утверждая таким образом, что основа мелодии шестнадцатитактовая. И тем не менее представляется совершенно очевидным, что дюк находится в футболки том и джерри поиске нового, некой отправной точки, иных, свежих подходов. За зиму и весну 1926 1927 годов ансамбль записал общим счетом двенадцать композиций. В пьесе звучит также очень выразительный, хотя и краткий, фрагмент футболки том и джерри Однако в целом это еще одна рядовая работа, передающая спокойное и несколько печальное настроение.

В двух последних работах эллингтон использует прием, к которому будет неоднократно прибегать в дальнейшем. В заключительных восьми или около того тактах вступает кларнет, и его резкое, пронзительное звучание на фоне других инструментов имитирует бурные финальные хорусы в новоорлеанском стиле. Именно этому произведению суждено было стать провозвестником будущей славы ансамбля.

Пьеса вновь и вновь футболки том и джерри на себя внимание критиков и интеллектуалов, начиная с р. Даррелла, как эталон того, каким может быть джаз. Для многих это сочинение блестяще подтвердило, что джаз подлинное искусство.

Сурдинные и граул эффекты, фрулято, имитация звериных криков и другие трюки не были новинками. Но такие музыковеды, как даррелл и английские критики, чей опыт в области джаза грешил односторонностью, слышали все это преимущественно в исполнении биг бэндов, где белые музыканты, как, например, генри басс из оркестра пола уайтмена, не очень успешно подражали негритянским джазменам, таким, как, скажем, оливер. Даррелл уловил различие. Вначале нам предложены две тщательно разработанные и хорошо сбалансированные темы, и мы вправе ожидать в дальнейшем каких то поисков на основе контраста.

Однако, вопреки нашим надеждам, вторая тема просто напросто исчезает, и мы слышим лишь серию сольных эпизодов в исполнении медных духовых с сурдинами. Эта цепь прерывается лишь фортепианным соло, которое производит впечатление чего то совершенно чужеродного.

Футболки том и джерри

Еще интересные статьи: